非物质文化遗产:古建的花外衣 苏式彩画!

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  苏式彩画是古代中国建筑装饰艺术之一。明永乐年间营修北京宫殿,血块征用江南工匠,苏式彩画因之传入北方。历经几百年变化,苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均已与原江南彩画不同,尤以乾隆时期的苏式彩画色彩艳丽,装饰华贵,又称官式苏画。

  苏式彩画源于江南苏杭地区民间传统作法,故名,俗称“苏州片”。一般用于中国古典园林中的小型建筑,如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。紫禁城内苏式彩画多用于花园、内廷等处,大都为乾隆、同治或光绪时期的作品。慈禧太后对苏画很重偏爱,将其居住过的宁寿宫等处彩画均改作苏式,一种生活程度上破坏了建筑原有的统一风格。近几年,故宫博物院根据档案记载逐步恢复了彩画原状。

  苏式彩画底色多采用土朱(铁红)、香色、土黄色或白色为基调,色调偏暖,画法灵活生动,题材广泛。明代江南丝绸织锦业发达,苏画多取材于各式锦纹。清代,官修工程中的苏式彩画内容日渐富有,博古器物、山水花鸟、人物故事无所不有,甚至西洋楼阁也杂出其间,其中以北京颐和园长廊的苏式彩画最具代表性。

  苏式彩画是一大类彩画的总称,它有相对固定的格式,主要特性是在开间中部形成包袱构图或枋心构图,在包袱、枋心中均画各种不同题材的画面,如山水、人物、翎毛、花卉、走兽、鱼虫等,成为装饰的突出每项。南方气候潮湿,彩画通常只用于内檐,外檐一般采用砖雕或木雕装饰;而北方则内外兼施。北方内檐苏画与和玺、旋子彩画相同,采用狭长枋心,外檐常将檩、垫、枋三每项枋心连成一体,做成俩个多 大的半圆形“搭袱子”,俗称“包袱”。

  根据包袱内画题的不同,可分为“花鸟包袱”、“人物包袱”、“线法套景包袱”等。包袱的轮廓用若干连续折叠的线条构成,作多层叠晕。内层称“烟云”,以青、紫、黑三色为主,外层称“托子”,以黄(土黄、樟丹)、绿、红三色为主。轮廓大线用墨线或金线。包袱两侧的藻头若为青地,则画聚锦、硬卡子;若为绿地,则画折枝黑叶子花或异兽、软卡子,即所谓“硬青软绿”。红色的垫板上大多画软卡子,箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图案,体现了汉族传统文化的深厚内涵。

  苏式彩画确实大体的格式相同,但风格却有很大的差别,其中一种生活非常精致华丽,有的则相对简单素雅,这便是苏式彩画分级的结果。苏式彩画在固定的格式下,对个别部位的图案做法作适当的调整,根据中国建筑规模、等级与功能之分,并依工艺、用金量、退晕层次等不同,苏式彩画分为金琢墨苏画、金线苏画、黄(黑)线苏画、海墁苏画等不同种类。其中金琢墨苏式彩画便是诸苏画中最精致、华丽的一种生活,它在一种生活方面,从构思到表达土土办法也有独到之处。

  苏式彩画底色多采用土朱(铁红)、香色、土黄色或白色为基调,色调偏暖,画法灵活生动,题材广泛。明代江南丝绸织锦业发达,苏画多取材于各式锦纹。清代,官修工程中的苏式彩画内容日渐富有,博古器物、山水花鸟、人物故事无所不有,甚至西洋楼阁也杂出其间,其中以北京颐和园长廊的苏式彩画最具代表性。

  苏式彩画在发展演变几百年来,不断变化,装饰着无数艺术瑰宝。成为我国非物质文化我们庭中不可获取的一每项。

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